《莫离》开机，白鹿丞磊新剧携手谋定天下

亿万年(nián)前，恐龙(kǒnglóng)统治之下的地球究竟是怎样一幅景观？1999年，由(yóu)BBC制作的《与恐龙同行》为人们打开了一扇通往失落世界的大门。 时隔25年，BBC Studios科学部打造了(le)这一经典IP的最新版本，得益于视效技术的进步与古生物学(gǔshēngwùxué)研究的最新成果，新版《与恐龙同行》为观众重塑了一个更加(gèngjiā)鲜活而真实的史前世界。 5月30日，BBC Studios科学部研发负责人托马斯·斯科特(sīkētè)（Thomas Scott）来到上海自然(zìrán)博物馆，与观众分享了该片的创作理念和幕后故事。巧合的是，距离这场分享会(huì)现场不到百米的地方，“龙吟九州·中国(zhōngguó)恐龙大展”也于近日在(zài)上海自然博物馆向公众开放。 从创造票房神话的科幻冒险片《侏罗纪公园》到尽可能再(zài)现真实的纪录片《与恐龙同行》，再到各类恐龙主题公园、展览的开发，“恐龙热”几乎在全球范围(fànwéi)内盛行。这一已经消失(xiāoshī)数千万年的物种，自从被发现以来，便承载着人类对生命起源与演化的永恒追问(zhuīwèn)。 今年40岁的托马斯(tuōmǎsī)是一个不折不扣的恐龙迷(mí)。参与分享会时，他身穿印有恐龙的文化衫，向观众展示了印有恐龙元素的袜子。托马斯告诉第一财经，在他看来，全世界的人为(rénwéi)恐龙着迷，是因为恐龙比人类所能(néng)想象的任何生物都要更加神奇(shénqí)：“即便是孩子们发挥他们天马行空的想象力，用最疯狂的笔触画出的恐龙，可能都没有真正的恐龙那样(nàyàng)奇异。” 恐龙同时存在于人类的想象之中(zhīzhōng)和真实(zhēnshí)世界(zhēnshíshìjiè)，托马斯说：“在考古现场或是博物馆，你可以通过化石去接近这一神秘物种，感受它们的真实存在。它们就像是来自地球的外星人。” 日前(rìqián)，《与恐龙同行》已登陆央视世界地理频道、央视文化精品频道，并同步上线爱奇艺(àiqíyì)。 上周，《与恐龙同行》在北京、上海举办的(de)两场分享会上，托马斯分别与中国地质大学（北京）副教授、恐龙奥秘科学馆馆长邢立(xínglì)达，上海自然博物馆研究员何鑫(héxīn)展开对谈。托马斯、邢立达和何鑫都谈到(tándào)，1999年版《与恐龙同行》是他们爱上(àishàng)恐龙，进而踏上恐龙研究道路的启蒙之一。 《与恐龙同行》采用当时最先进(xiānjìn)的视效技术，“复活”了消失的世界(shìjiè)，将观众带到亿万年前恐龙生活的现场，见证史前(shǐqián)的日落，观看巨兽为生存而战。该片推出后，成为20世纪英国电视史上收视率最高的科学类纪实节目(jiémù)，对一代青少年产生影响。 14岁时因为《与恐龙(kǒnglóng)(kǒnglóng)同行》而爱上恐龙的(de)托马斯，在(zài)二十多年后成为新版《与恐龙同行》的参与者，前后四年(sìnián)投入到该片的开发制作工作当中。托马斯喜欢所有带恐龙元素的作品(zuòpǐn)，在他看来，《与恐龙同行》与众不同之处在于，它希望展示一个更加丰富(fēngfù)、真实的恐龙世界：“在以往一些恐龙主题电影里，恐龙往往会被描摹成吓人的怪物，会追(zhuī)着人类撕咬和嚎叫的反派角色。在《与恐龙同行》中可以看到，恐龙不是杀戮机器，它也会照顾自己的幼崽，也有与其他伙伴玩乐的温馨时刻。” 新版《与恐龙同行》延续了这一IP的创作理念，依据(yījù)科学实证，尽可能真实再现恐龙生存的世界。过去二十多年，人类(rénlèi)对恐龙的研究(yánjiū)可以说是日新月异，许多科研成果刷新了人类对恐龙的认知，包括各类恐龙的颜色、体型、速度和(hé)行为等。与此同时，CG技术的发展也帮助今天的创作者在纪录片中呈现出(chéngxiànchū)更加逼真的恐龙形象。 分享会上，托马斯通过一张对比图，直观展示(zhǎnshì)了过去二十年间，科研和技艺所带来的对恐龙形象呈现上的变化：在(zài)1999年版纪录片中，犹他盗龙没有羽毛(yǔmáo)，颜色单一；而在新版纪录片中，犹他盗龙头顶长有红色羽毛，看上去(kànshàngqù)非常酷炫。 新版(xīnbǎn)《与恐龙(kǒnglóng)同行》以《雨林孤儿》《河中巨兽》《兄弟同盟》《族群纷争》《迁徙之路》和《巨龙争霸》六集篇章展开史前世界的(de)画卷。每一集聚焦一位恐龙主角，以富于趣味性的故事展现三角(sānjiǎo)龙、棘龙、厚鼻龙、阿尔伯塔龙等六种恐龙的生活习性。 托马斯介绍，每只特效恐龙(kǒnglóng)从构思(gòusī)到最终完成，大约耗时两年半，从骨骼结构到肌肉组织，从眼神细节到体表色彩，每个特征都基于(yú)化石研究的(de)最新发现，或源自对现代动物行为的科学研究。为了能够让观众与恐龙产生更深(gēngshēn)的情感联结，制作团队与科学家为每一个恐龙主角取了名字，比如棘龙篇章的主角索贝克，灵感来自于古埃及神话(shénhuà)中的鳄鱼神。 在(zài)《河中巨兽》一集，观众可以(kěyǐ)看到史上最庞大的肉食性恐龙棘龙与(yǔ)幼崽的互动。棘龙是现阶段唯一有证据表明能够在水中生活的恐龙，托马斯说：“它的牙齿(yáchǐ)和鳄鱼很像，尾巴呈现出桨的形状，背部还有非常壮观的背帆(bèifān)。”在这个故事中，观众将(jiāng)看到棘龙爸爸带着孩子们从栖居的池塘迁徙到更大的河流，那里有更丰富的鱼类作为食物。当他们踏上陆地，沿路(yánlù)会受到其他恐龙的威胁，棘龙要为守护它的家人而战。 通过前沿视效技术与最新科研成果的(de)结合，《与恐龙同行》对原作进行了升级。与此同时，它补充了考古挖掘现场的记录，让观众(guānzhòng)得以跟随制作团队的视角，体验一块化石重见天日(chóngjiàntiānrì)的全过程，进而展开想象，为每一只恐龙编织(biānzhī)属于它的故事。 从撒哈拉沙漠到犹他州荒原，从加拿大森林到葡萄牙(pútáoyá)丘陵，制作团队的(de)足迹遍布五大洲，与古生物学家共同见证恐龙从尘封(chénfēng)地层中苏醒的瞬间。通过这些封存亿万年的证据，破解这些史前巨兽生存、捕猎(bǔliè)、争斗和死亡的秘密。 第一集《雨林孤儿》中，蒙大拿州的考古现场，古生物学家挖掘出了一只三角龙幼龙的化石，研究团队为它取名克洛弗。在这只幼龙化石挖掘地点(dìdiǎn)附近，研究团队还发现(fāxiàn)了霸王龙(bàwánglóng)这一顶级掠食者的遗骸。 三角龙是体形最大的(de)角龙，但(dàn)只有四岁左右的克洛弗体型仅(jǐn)和大型犬相当，面对能把它整个吞下的霸王龙，克洛弗能否(néngfǒu)躲过追杀，成为这集故事最大的悬念。凭借对这些化石的研究分析，借助视觉特效，制作团队基于想象和科学，还原了这只独自生活在雨林中的三角龙幼龙结交伙伴、寻求庇护、为生存而战的故事。各种证据(zhèngjù)表明，尽管(jǐnguǎn)克洛弗没有活到成年，但在与这只霸王龙的交战中，它并非失败者。 在托马斯看来，考古(kǎogǔ)挖掘(wājué)现场的魅力无与伦比：“最开始，挖出来的可能是一小块骨头，往深处(shēnchù)挖掘，能看到更多的化石，你永远不知道接下来会发现什么。当尘封亿万年的化石被你捧(pěng)在手中，这是激动人心的体验。” 恐龙化石挖掘现场所在地，也是恐龙真实生活(shēnghuó)过的地方，只是相隔亿万年的漫长岁月。古今画面交织，观众可以真切感(zhēnqiègǎn)受到经过亿万年的变迁，地球环境发生了(le)怎样剧烈的变化。比如今天撒哈拉沙漠地带干燥而炎热，而在棘龙(jílóng)生活的时代，那里有丰富的河道和植被。 托马斯透露，尽管此次《与恐龙(kǒnglóng)同行》没有(méiyǒu)拍摄中国考古挖掘现场，但片中许多对(duì)恐龙的视觉呈现来自中国学者的研究，比如犹他盗龙、阿尔伯塔龙的羽毛参考了中国的考古发现。在还原犹他盗龙的脚印效果时，制作的石膏(shígāo)复制品则参考了发现于中国的一些(yīxiē)保存完好的恐龙足迹：“它们属于(shǔyú)一种与犹他盗龙体形和身体结构相似(xiāngsì)的盗龙，上面只有两个脚趾，表明这些盗龙拥有极为致命的长爪，而这个脚爪总是单独高高竖起。” 在邢立达看来，《与恐龙同行》的(de)特点在于将科研成果与想象融洽结合，看到自己的一些(yīxiē)研究成果也被运用在了纪录片(jìlùpiàn)中，邢立达感到非常高兴：“恐龙本身特别迷人，对于两三岁的小孩子来说，恐龙可以启发他们的想象力和好奇心。更大(gèngdà)角度来看，研究恐龙是我们人类研究生命从何而来，到哪去的一个终极(zhōngjí)命题。希望观众能够跟随纪录片的视角，探寻(tànxún)知识与想象的边界，感受生命的传奇与伟大。” (本文(běnwén)来自第一财经)